Ron Arad是著名的設(shè)計(jì)師、建筑師以及是個(gè)出色的老師，1951年出生于以色列的特拉維夫，他的父母都是藝術(shù)家，一生設(shè)計(jì)了非常多的作品，聞名以家具設(shè)計(jì)界和建筑界，Ron Arad 一直是堅(jiān)持以不銹鋼、鋁和聚酰胺作為主材料，所以后來(lái)才產(chǎn)生了Ron氏風(fēng)格，Ron氏風(fēng)格流行了一段時(shí)期，當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)界和建筑界很多著名的設(shè)計(jì)師都不斷像Ron Arad學(xué)習(xí)，他對(duì)建筑形式和家具結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新構(gòu)思，這也使得Ron Arad成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者。除了他工作室的限量版設(shè)計(jì)，他還為很多大型國(guó)際公司設(shè)計(jì)產(chǎn)品，這些公司包括Kartell、Vitra、Moroso、Driade、Cappellini、Cassina、Magis 等。
Ron Arad——產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師，甚至是藝術(shù)家。1951年出生在以色列，師從英國(guó)建筑師彼得?庫(kù)克和瑞士建筑大師伯納德?屈米。不僅僅滿足于建筑設(shè)計(jì)，于是把自己的Ron氏風(fēng)格――焊接、打制鋼鐵和用最粗糙的材料鑄造新的富有戲劇性的外形――灌注進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
“沒有任何條款的約束，也沒有任何理性思維的干擾”，這一直是Arad的設(shè)計(jì)理念，此理念代表作是那款使用了考特鋼的材質(zhì)的“無(wú)境鐵籠”。
讓 · 阿拉德是建筑設(shè)計(jì)師及家具設(shè)計(jì)師，憑其設(shè)計(jì)的獨(dú)具特色的鋼鐵家具在設(shè)計(jì)史上占有不可替代的位置。
阿拉德早期的家具設(shè)計(jì)在很大程度上受到法國(guó)設(shè)計(jì)大師簡(jiǎn) · 普魯威的影響，從簡(jiǎn) · 普魯威1924年設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)椅和阿拉德1981年設(shè)計(jì)的Rover椅，我們能發(fā)現(xiàn)很多相似點(diǎn)：譬如都采用廢棄的汽車坐椅’都利用建筑中的腳手架作為主體支架。阿拉德設(shè)計(jì)這件作品的出發(fā)點(diǎn)其“我知道有很多汽車坐椅被廢棄了，為什么不將它們賦子新的意義呢”然而，因?yàn)檫@件作品幾乎全是靠阿拉德手工完成的，造價(jià)非常昂貴，老百姓不可能享受得起。
1986年設(shè)計(jì)的We11 Tempered椅也是他早期的成功代表作阿拉德曾經(jīng)陷入設(shè)計(jì)的迷恫中，他說(shuō)：“我被叫到工廠去看情況，他們能制作出我讓他們做的任何東西，但當(dāng)我回到工作室時(shí)，我設(shè)計(jì)的僅僅是我自己手工能完成的東西。我并沒有利用工廠提供的廣泛可行性。Well Tempered椅就是體現(xiàn)這種狀態(tài)的典型代表?！盇chille Castiglioni曾經(jīng)評(píng)價(jià)這件作品：“這是椅子嗎7不。它只有皮膚，沒有骨干，沒有脂肪，沒有肌肉。這是真正的你說(shuō)它是什么它就是什么的東西，任何元素都在你的視野之內(nèi)，就連小孩也不需要得到過(guò)多的關(guān)于它的解釋，盡管坐在上面像坐在水床上一樣涼爽?！?/span>
1987年，阿拉德設(shè)計(jì)出著名的Schizzo 椅，這件作品由兩組完全相同而又獨(dú)立的膠合板構(gòu)件構(gòu)成，兩組部件無(wú)論是分開或是結(jié)合都有明確的使用功能。
20世紀(jì)90年代，阿拉德最成功的家具設(shè)計(jì)是1997年完成的Bookworm書架。這一系列的作品是阿拉德第一次根據(jù)預(yù)先得出的市場(chǎng)需求而做的設(shè)計(jì)，自從他將注意力集中在設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)限量版的手工金屬產(chǎn)品以來(lái)，這是第一件由工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品。對(duì)這一系列作品的折衷性和娛樂性的探索已經(jīng)塑造了一種關(guān)于大批量生產(chǎn)設(shè)計(jì)的新觀念。同時(shí)，Karte11公司生產(chǎn)的這一系列產(chǎn)品在形式上是獨(dú)一無(wú)二的，昂貴的安裝費(fèi)用及技術(shù)要求也是獨(dú)一無(wú)二的。看似簡(jiǎn)單的一整冉鋼板被卷成波浪形沿墻固定地安裝，要求其實(shí)是很高的，稍有不慎，就會(huì)導(dǎo)致“災(zāi)難性”的后果一一鋼板“書蟲”可能會(huì)散落于整個(gè)房間。
紋路玻璃鋼椅戶外休閑椅 公共酒店戶外椅Raviolo Chair Ron Arad Magis
阿拉德公開挑戰(zhàn)機(jī)器美學(xué)習(xí)俗，利用金屬、玻璃等材料制作極具表現(xiàn)力的家具，有時(shí)甚至將家具的邊緣或表畫處理得很粗糙。而正是這些金屬家具，奠定了阿拉德新派藝術(shù)家具設(shè)計(jì)代表人物的地位。作為藝術(shù)家具，它們受到普遍的國(guó)際關(guān)注，其中，最著名的作品是1989年的休閑椅系列，強(qiáng)烈地體現(xiàn)了阿拉德對(duì)線和運(yùn)動(dòng)的興趣，形成了結(jié)構(gòu)和材料的高度統(tǒng)一。從某種程度上說(shuō)，這些藝術(shù)家具更像是抽象雕塑作品。
阿拉德自1980年建立自己的工廠以來(lái)，一直在對(duì)設(shè)計(jì)的定義進(jìn)行著挑戰(zhàn)，他對(duì)重新定義現(xiàn)代設(shè)計(jì)起到了很大作用。他的作品是具有創(chuàng)造性、情趣性并能被接受的。更重要的是，他的作品充滿藝術(shù)的活力。這就是他獲得成功的原因，他毫無(wú)疑問(wèn)地成為他那個(gè)時(shí)代先鋒設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者。
TomVac是阿拉德設(shè)計(jì)的一件形式幽雅、使用舒適的家具產(chǎn)品，一次成型的就座主體比例均衡、勻稱，同時(shí)為使用者提供了非常舒適的就座空間。波浪狀的結(jié)構(gòu)可以使這張椅子穩(wěn)固而靈活地疊落存放，一次可以疊放五張，節(jié)省了大量的存儲(chǔ)空間。
TomVac由于其簡(jiǎn)潔大方的外表和高度的靈活性，適合被應(yīng)用于包括辦公室、會(huì)議室、商場(chǎng)、賓館、等候區(qū)、家庭等在內(nèi)的所有空間。
聚丙烯制成的、波浪狀的就座主體有五種色彩加上透明色提供使用者選擇，包括黑色、藍(lán)色、紅色、白色、黃色及透明色。
Ron Arad Folly bench Magis客運(yùn)站 機(jī)場(chǎng)等候休閑沙發(fā) 戶外玻璃鋼
成就及榮譽(yù)
“空洞”系列意味
赤裸裸的空洞？
在20年后，在這次的展覽中你又將看到羅孚椅，只是椅子的扶手架子用完美的鉻做成的。它的光澤是20世紀(jì)90年代設(shè)計(jì)失誤的縮影。在那個(gè)經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代，畫廊急于為日益增加的收藏市場(chǎng)生產(chǎn)各種各樣昂貴的限量版作品。當(dāng)時(shí)金光閃閃的設(shè)計(jì)界被巨大的經(jīng)濟(jì)利益所驅(qū)動(dòng)，而不是設(shè)計(jì)者的想像力。
但這并非阿拉德的錯(cuò)誤。多年來(lái)，他總是在模糊設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間的藩籬，而我們應(yīng)該對(duì)他的這種作為心懷感激。事實(shí)上，阿拉德作品的即興和粗糙感正在被一種軟弱的、過(guò)于華麗的怪癖所取代。就其最近的系列椅子作品“空洞”來(lái)講，不管它們是以什么昂貴和特別的材質(zhì)制成的，這些椅子都赤裸裸地表達(dá)著設(shè)計(jì)上的空洞。
阿拉德是最早運(yùn)用新材料和新技術(shù)的設(shè)計(jì)師之一，他用一種3D印刷的塑料樹脂材料制作了一系列的果盆，他也曾將文字信息和一盞施華洛世奇的吊燈相結(jié)合，但他也總會(huì)在未達(dá)成任何實(shí)質(zhì)性成果時(shí)就放棄了自己的想法。這次展覽旨在展示設(shè)計(jì)師多方面的才華，但唯一能夠判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)只能是個(gè)人的品位。因?yàn)檫@是一場(chǎng)完全通過(guò)材質(zhì)、形式和運(yùn)動(dòng)曲線來(lái)表達(dá)的展覽。他的巨大的搖椅或者夸張的書架將讓某些人頓時(shí)欣喜若狂，但也會(huì)讓某些人選擇干嘔。
而這種炫技正是問(wèn)題所在。他的作品充滿著爆炸性的視覺效果，卻沒有為參觀者留下任何的自我空間，你不需要思考你是誰(shuí)，因?yàn)榘⒗录鼻械叵胂蚰阏故舅钦l(shuí)。他的作品不負(fù)載任何社會(huì)學(xué)的意義，這些設(shè)計(jì)不是關(guān)于人，而是關(guān)于他自己。
當(dāng)然，阿拉德曾經(jīng)擴(kuò)展了設(shè)計(jì)的界限，但是什么界限是當(dāng)今的設(shè)計(jì)界仍然需要突破的？假如想要重新認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)的目的，那我們不得不吸收別的規(guī)則，從生物技術(shù)到健康理念。最有趣的當(dāng)代設(shè)計(jì)師們已經(jīng)跨出了新的一步，而阿拉德仍然在原地。
Ron Arad的生平：
1951年，Ron Arad出生在以色列特拉維夫，后就讀于耶路撒冷藝術(shù)學(xué)院。
1973年，Ron Arad在完成了耶路撒冷Bezalel藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)業(yè)之后來(lái)到倫敦。
1974年，讀于倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院，當(dāng)時(shí)來(lái)這個(gè)學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)的還有英國(guó)建筑師彼得·庫(kù)克(Peter Cook)、瑞士建筑大師伯納德·屈米(Bernard Tschumi)、扎哈·哈迪德等人，這些人的成就都不比Ron Arad低。
1979年，從倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院畢業(yè)
1981年，Ron Arad 和Caroline Thorman共同創(chuàng)辦了設(shè)計(jì)工作室One Off。
1983年用破舊混凝土塊做成的電唱機(jī)，
1988年用舊鋼板焊成的“焊椅”，這好像也是他的第一個(gè)家具作品，這件作品引起了設(shè)計(jì)界的關(guān)注，并且被當(dāng)時(shí)的有錢人用高價(jià)收購(gòu)。
1989 年，他倆又創(chuàng)辦了Ron Arad Associates Architecture and Design Practice公司。
1994年 - 1999年，Ron Arad 在意大利創(chuàng)辦了Ron Arad 工作設(shè)計(jì)師，并開始進(jìn)行了大量創(chuàng)作設(shè)計(jì)。
1999年至2006年期間，Arad任倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任，目前仍定期在世界各地的大學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)校授課。
Ron Arad現(xiàn)在是倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)教授。
Ron Arad設(shè)計(jì)的家具有：
花瓣椅子
